Les Mardis du savoir, à la maison, spécial HERGÉ

Hergé est un fils du XXème siècle, et de sa modernité. A 20 ans, il voulait être dessinateur de publicités et d’affiches. C’est donc un peu par hasard qu’on lui demande de recycler sa bédé scout Totor pour créer un personnage à des fins de propagande. Ce sera Tintin chez les Soviets, le bolchévisme étant l’ennemi du journal catholique ultra nationaliste dans lequel il dessine.

La perfection, la fantaisie, l’intelligence et l’humour de Tintin et Milou assurerons un succès à l’album qui surprendra même son auteur… Tintin était né.

La modernité, c’est le culte de la vitesse et de la machine : l’accélération de l’auto déforme les lignes, le bolide nous fonce dessus ! C’est aussi la stylisation formelle extrême : Hergé invente sa « ligne claire » tout à la plume à dessin, épurée, avec des aplats noirs puissants. La houppe de Tintin elle même évoque la vitesse ! Avec sa coupe ultra courte, sa veste et son pantalon de golf, il a la silhouette du sportsman des années 20. Il ne lui manque que le faire-valoir bavard et effronté, Milou.

C’est le plus délirant, le plus onirique des albums de Tintin ! Savant fou, poison, complot, société secrète, trafic d’opium… Le mystère est partout et cet opéra de gags ouvre sur un labyrinthe de fausses pistes et de rebondissements. Comme souvent, Hergé part de l’actualité : la légende de la Malédiction des Pharaons après la découverte de la tombe de Ramsès II.

Une scène de délire : Tintin se retrouve dans la pyramide de khi-osk (kiosque, les « cigares de kiosques », Hergé restera fidèle à ces calembours potaches). Il est drogué par les bandits. Les personnages de l’histoire deviennent des dieux pharaoniques monstrueux… Des images paternelles noyant un Tintin-Moïse hurlant, en plein délire régressif… Cette image surprenante et drôle s’inspire d’une scène authentique du Livre des Morts égyptien !

Avec cet album, tout change…

Hergé devient un véritable créateur. Il assume une prise de position politique, il dénonce l’invasion de la Mandchourie par le Japon impérial. Le burlesque fait place au réalisme : regardez cette scène des « misères de la guerre » (de la catastrophe naturelle, c’est pareil), la description des exilés avec leurs bagages, abattus, affamés… Et le symbole de la voie ferrée coupée par l’inondation.

Le dessin est magnifique. Hergé a partagé ses dimanches durant deux ans avec son jeune ami chinois, Tchang, qui l’a initié au dessin Zen. Le graphisme est pur, précis, d’une poésie nouvelle… ce sont de vrais paysages.

L’artiste était très fier de cet album, le seul d’avant guerre qu’il ne redessinera pas.

En tant que graphiste professionnel, Hergé est rompu au dessin documentaire réaliste.

Il utilise souvent ce goût pour l’archive comme mise en abîme dans ses albums : Les gravures ethnographiques des indiens Arumbaya, les enluminures et sceaux  syldaves, le plan de la fusée lunaire… Ici, en pénétrant dans la crypte du château des antiquaires Loiseau, Tintin se retrouve dans un bric-à-brac d’objets hétéroclites. Tous sont vrais et reproduits avec soins. Cet épisode n’a aucun rôle dans l’intrigue, mais c’est une merveille de poésie graphique. En traversant ce mur, Tintin découvre le chaos de deux milles ans d’histoire et de civilisations humaines.

Paf ! Dans le décor! Le capitaine Haddock (c’est un poisson fumé belge) est le double névrotique de Tintin, il remplace le caractériel Milou dans ce rôle à partir du Crabe au Pince d’or. Il va donc, en bon névrosé, se prendre toutes les fausses portes, piquer des colères homériques, être dépendant au whisky… Et chercher son identité à travers des costumes d’emprunts comme ce smoking de nouveau riche (il est le châtelain de Moulinsart), celui de corsaire du roi de son ancêtre… Son passé d’alcoolique dépressif sera racheté et comme on dit à la fin du Trésor de Rackam le Rouge « Tout est bien qui finit bien », car son cœur est pur!

La confusion entre illusion et réel, la fausse porte et le vrai mur, est un ressort du burlesque… et de la condition humaine ! La fausse porte est une répétition de la vraie fausse porte de pierre, initiatique celle là, qui permettra à nos héros de pénétrer dans le Temple du Soleil dans l’album suivant…!

C’est le plus ambitieux des albums de la série.

Pas de gangsters, mais une très belle histoire d’amitié et d’aventure sur le toit du monde… Tintin retrouvera t’il son jeune ami Tchang, victime d’un accident d’avion, dans les immensités himalayennes ?

La case se lit de gauche à droite, les sherpas et le capitaine ont renoncés et font demi tour. Tchang est mort. Tintin s’est laissé convaincre mais va changer d’avis. Il pleure, chose rarissime… Et il retrouvera Tchang !

C’est l’album blanc, celui de la pureté de la neige… Sur le toit du monde se rejoignent les opposés, les cultures asiatiques et européennes, l’homme et l’animal (l’Homme des neiges qui sauve Tchang), le présent et le passé immémorial (l’accident d’avion et le bouddhisme tibétain).

Tintin « sait » que Tchang est vivant, c’est cette certitude irrationnelle qui est le moteur de l’aventure. Le Grand Lama reconnaîtra en Tintin un cœur pur. C’est à un idéal de sagesse universelle que rêve Hergé .

Les couvertures des albums sont une formidable invitation au rêve.

Celle ci est la préférée deThomas Lovy. Une sorte de couloir de blockhaus débouche sur deux étranges statues qui se font face. Nos héros sont surpris et sur leurs gardes, Milou est terrifié !… Les grottes et cavernes, les passages souterrains sont un leitmotiv chez Tintin. Profond mystère… qui annonce une révélation surnaturelle?

Le lecteur ne sera pas déçu, un banal détournement d’avion se termine par une rencontre avec les extra-terrestres, et une éruption spectaculaire… Hergé se passionne à l’époque pour le paranormal, Jacques Bergier de la revue Planète se retrouve sous les traits de l’ufologue qui guide nos amis. Les extraterrestres seraient ils à l’origine des antiques civilisations humaines ?… L’histoire de gangsters devient une aventure métaphysique. C’est ce moment où tout va basculer que l’image nous montre, et Milou le sent !